“建筑师更像是一个助产士，参与城市的永久重生。”
比亚克·英格尔斯集团的办公室不在哥本哈根最好的地段。事实上，Nørrebro仍然被认为是一个粗糙的社区，尽管它的少数时髦咖啡馆和画廊标志着士绅化即将到来。38岁的创始人兼建筑师比亚克·英格尔斯(Bjarke Ingels)有着令人惊讶的男孩风度。他满怀热情地带我们参观了改造后的工业园区。中间是一个开放式的自助餐厅，有一张乒乓球桌，可以在这里见面和吃饭。它周围是长桌子，大约有80名员工在国际项目上工作。Bjarke Ingels刚刚从迈阿密回来，之前他参观了他在纽约的新办公室。虽然他很快将再次前往亚洲，但他几乎没有表现出任何疲劳的迹象。在参观办公室时，他指出模型、平面图和图片。他的“实用主义乌托邦建筑”的第一个例子已经可以看到了——在近年来他赢得了许多比赛之后，新的、越来越大规模的项目将很快加入他们的行列。 His work is characterized by his view of buildings not as solitary objects, but functionally integrated into the urban environment in which they are built – and which he wants to help shape in his own way. Celebrated as one of the most innovative architects of his generation, in his projects, lectures, articles and books Bjarke Ingels continues to challenge his profession by questioning architecture’s traditional approaches.
重点:你最近出版了《Yes is More》，这是一本漫画形式的专著，讲述的是你的办公室BIG (Bjarke Ingels Group)。这是有意识地打破常规吗?
比亚克英格尔斯:《Yes is More》的标题取自密斯·凡·德罗的《Less is More》。他引发了现代主义革命，所以这听起来可能有点叛逆。相反，通过“Yes is More”，我们基本上是在试图质疑这样一种观念，即建筑先锋几乎总是被消极地定义，就我们反对的人或事物而言。有一个cliché的激进建筑师作为一个愤怒的年轻人反叛的建立。或者是一个被误解的天才，因为世界不符合他或她的想法而感到沮丧。事实上，我们对进化比对革命更感兴趣——革命是指事物通过即兴发挥和适应世界的变化而逐渐进化。另外，我不得不承认画连环画是我童年的梦想。
重点:那你是怎么进入建筑行业的?
英格尔斯:实际上，我认为这是不成熟的结果。我高中毕业了，除了知道我想创作漫画小说，我对接下来要做什么没有计划。我一生都在画画;这是我唯一擅长的事情。但当我毕业时，并没有明确的道路可以把我带到那里，尤其是在丹麦。我考虑了会画画的人可以从事的不同职业，并考虑过成为一家广告公司的艺术总监。这不是我真正想要的，但至少我可能有机会以我想要的方式应用我的技能。然而，我父亲非常怀疑。他担心我没有学位，所以他建议我试试建筑。在丹麦，你要在艺术学院接受建筑师培训，课程是非结构化的。
重点:你是如何找到自己的风格的?
英格尔斯:我是在没有任何先验知识的情况下进入建筑行业的。刚开始的时候，我熟悉扬·伍重(Jan Utzon)，这位丹麦建筑师设计了悉尼歌剧院。除了他以外，我想不出任何一位建筑师的名字。这也意味着我没有任何先入为主的概念，甚至没有形成对建筑看法的基础。由于没有太多的结构，我实际上只是去了图书馆，对各种建筑师感到兴奋。我学习的很大一部分是找到一篇我真正感兴趣的文章，然后查找脚注。就这样，我积累了一些想法，并逐渐开始形成自己的想法。
重点:你是如何实现你的第一个想法的?
英格尔斯:我去OMA为Rem Koolhaas工作，很快我发现办公室里几乎没有人知道发生了什么。每个人都在做雷会选的菜。这是我意识到生产比思考更重要的时候。如果没有什么值得反思的，如果没有人做过任何事情，你只是坐在那里白纸黑字，没有什么可讨论的。一旦你积累了材料，你就可以开始讨论，突然就会有想法冒出来。这将导致更多的生产，进而导致更多的反思。
它还防止了对创造力的垄断。没有人需要等着老板说“做这个”。雷姆·库哈斯办公室的每个人都可以自由提出建议。引导创意过程的是选择，而不是主动。这样就不会有自上而下的瓶颈，也就是只有一个人，也就是有创造力的天才，想出绝妙的想法，然后由下属来执行，实际上，反过来做事情是可能的。每个人都有创造的权利。通过一个更加知情的过程——一个编辑、选择、添加和建议的参数化过程——我们可以发展出一个想法。
重点:你还喜欢这样一个充满挑战的环境吗?
英格尔斯:是的。为了实现这一点，我的合作原则是让事情变得外部。这就是为什么我们一直在打印东西和建立物理模型，因为你脑子里的任何东西都是小组里其他人无法接触到的。仅仅是口头表达你的想法就可能导致无休止的争论，因为人们对你说的话有不同的看法。从这个意义上说，任何想法、任何观察、任何分析都已经有了物理形式——被挂在墙上、被放入PDF文件或被构建成模型。通过这个不断具体化和重复的过程，项目变得清晰。不同的思想可以以不同的形式体现出来。有时是快速拼贴。有时它只是一项统计数据。有时，它甚至是一个陈述或图表，将表明的想法，并使其可用于集体过程。
重点:你与其他建筑师的不同之处在于，你很难被定型——你既不是明星设计师，也不是传统设计师。
英格尔斯:我认为建筑一直在遭受这种二分法的困扰。你要么有做可靠但可预测的无聊建筑的公司顾问，要么有先raybetapp下载驱者，通常由不讲理性的艺术家主导，他们创造的东西看起来不同，因此可能会增加可识别性和引人注目的全球关注方面的价值。但它们往往不切实际，价格过高，性能也不如普通的建筑。
重点:你如何克服天才和工程师的对立?
英格尔斯:我们努力致力于某种形式的创新清醒。我们的建筑最终看起来不同是因为它们的性能不同。我们正在温哥华做一个项目，它位于一个非常困难的地点，位于一座宏伟的老桥的支撑之间。我们设计了一个顶部扩大到两倍大小的建筑，并形成了一个非常优雅的轮廓。当你进入温哥华市中心时，这将是一个令人惊叹的姿态。因此，它将成为一个地标，与所有其他塔楼相比，它将拥有独特的外观——尤其是在温哥华。但让它看起来壮观和富有表现力的实际上是让它在房地产方面表现得更好的原因，因为它使客户的建筑面积比增加了50%。不仅如此，如果你在温哥华把一套85平方米的公寓往上搬一层，你会多获得1.5万到2万加元的价值。所以把同一套公寓搬到20层楼上，你可以得到40万美元。我们最终让他在最有价值的房产上增加了50%的收益。 In that sense the client’s criteria – he is a developer – are profit-driven; it’s all about efficiency, floor area ratio, a suitable location. As many people would complain, this normally leads to cookie-cutter boxes. In this case, applying performance criteria actually leads to something that is out of the ordinary. The uniqueness and the performance become one and the same.
重点:越来越多的建筑师认同设计思维，即通过规划解决非常基本的社会、城市或金融问题的方法。您认为架构可以最好地解决哪些问题?
英格尔斯:当谈到在城市环境中建造时，建筑师的主要作用是促进大量不同国籍、文化和宗教背景、年龄、收入甚至食物偏好的人的同居。我们要遵循的主要原则是，每个人都有出席会议的权利。
重点:实现这样的想法困难吗?
英格尔斯:首先，我们可能不得不改变架构所采用的方法。限制架构的是它太昂贵了，因此客户不愿承担风险。这些投资会在很长一段时间内冲销，所以你要展望未来50年或100年。以我们正在曼哈顿建设的项目为例。它可能不是曼哈顿最大的建筑，但它的造价是有史以来最昂贵的电影《阿凡达》的两倍。像《阿凡达》这样的电影必须连续三个月表现良好，然后投资才能收回——或者不收回。这座建筑需要运行几十年，如果出现任何问题或技术问题，你也将在几十年里付出代价。因此，尽管创新是我们真正的动力，但我们总是试图找到我们所建议的已经被做过的例子——因为客户不愿意尝试那些已经被证明成功的事情。我认为你真正可以有所作为的地方是不断尝试新事物，即使是微小的创新。这创造了一个先例，将创新推向安全的一面。 Gradually you can change how things are done. I think that if you try to test a single new idea in each project, and you implement it successfully, it can have a sort of ripple effect throughout the global architecture scene. By being copied or appropriated by others, you can actually contribute.
重点:像这样的建筑有什么创新之处呢?
英格尔斯:山和8号房子，我们在哥本哈根做的建筑，只是碰巧看起来像山。但它们实际上看起来不同，因为它们的表现不同。它们以不同的方式获取资源——比如日光或风景。我们试图最大化可能性。在这些建筑和我们在曼哈顿的项目中，我们试图利用一些郊区的优势，比如带院子的房子，你的孩子可以出去玩，并将它们与密集的城市空间的服务结合起来。但这也改变了建筑的影响。通常，城市发展是以牺牲自然为代价的。在我们的案例中，建筑实际上是在创造自然。它们不仅看起来像山，操作起来也像山。它们积聚太阳能和水。 They create an ecosystem.
重点:这听起来很像城市版的地球工程，同时也改变了城市社会。
英格尔斯:建筑不是一门孤立的艺术，不会对世界其他地方产生影响。它是塑造社会的所有力量的物理表现。发展和变化是不断的。建筑师更像是一个城市永久重生的助产士，而不是她的创造者。我们的角色是帮助社会表达自己。
重点:还是建筑学，还是社会学?
英格尔斯:建筑中发生的很多事情过去都来自社会本身。当我在哈佛、耶鲁或哥伦比亚教书时，我也总是利用这些时间做一些研究。最近，我研究了所谓的乡土建筑，这是一个传统上用来识别没有建筑师设计的建筑的术语。例如，希腊的白色平顶村庄与瑞士的倾斜屋顶、大悬挑和百叶窗的村庄看起来非常不同，因为它们处于不同的气候条件下。随着时间的推移，当地居民发现，白色屋顶的房子可以反射尽可能多的热量，晚上还可以利用屋顶和凉爽的风。在瑞士，倾斜的屋顶是用雪来隔热的。
重点:你会在你的项目中使用这些发现吗?
英格尔斯:是的，你会发现很多建筑风格与学术或美学无关，而纯粹是经验主义的发现。建筑的外观是为了提高居住者的生活质量。在某种程度上，我们正试图回到这个问题上。现代主义的国际风格，加上建筑工程和建筑服务的出现，意味着你可以用电灯取代日光，用空调和中央供暖取代隔热和太阳能定向，用机械通风打开窗户。最后，大楼什么都没做。这座建筑的结构只是一个无聊的盒子，地下室里有很多消耗大量能源的大型机械。这些机器本质上是一种机械上的补偿，因为建筑在设计上很糟糕。当我们再次运用这一原则，试图让建筑适应不同的气候时，迪拜的建筑看起来将与冰岛的建筑不同。
重点:你会在项目上妥协到什么程度?
英格尔斯:在一天结束的时候，这是客户的建筑。如果你不能说服他们按照你的方式做事，那么要么客户很固执，要么他们的拒绝通常有一个很好的理由。当然，我们并不会在所有事情上都达成一致，但我们会努力获得最佳结果，并牢记这将不是我们的建筑，而是他们的。当然，我们喜欢看到我们的创意成型，但它总是关于项目和实现最大的潜力。
重点:有没有什么项目是你会说:“不，我不会做的”?
英格尔斯:我们在韩国为一家大型企业集团做一个项目，这个企业集团很难定义，因为他们有很多不同的子公司。我们完成了设计，他们非常喜欢，然后他们说他们已经改变了项目的用途——它将被用于军事目的。这对我们来说是不可能的。
重点:你似乎对科幻小说很感兴趣。这种兴趣背后有什么特别的原因吗?
英格尔斯:我对这种类型的迷恋很大程度上是因为科幻小说是对一个想法的文学追求，或者是一个想法的后果。叙事基本上是通过探索这种想法，这种创新的后果，潜力和问题来展开的。基本上这就是我们的设计过程。我们从显示出潜力的分析中提出一个想法，然后设计过程就是试图实现潜力并解决最初创新所带来的问题。
重点:这是建筑创作过程中的一种新方法吗?
英格尔斯:我想对很多建筑师来说都是这样。不过，我们的情况最大的不同在于其他方面。在全球范围内，我们经常因为能够解释我们在做什么而受到称赞。很多其他建筑师都很难谈论他们的工作。理解这一点非常重要，这与拥有一个更好的沟通部门无关。我们只是谈论我们所做的事情。我们花了很多精力不断地澄清问题。这在设计过程中成为一个非常强大的工具，也许可以让我们达到某些其他人可能无法达到的想法。我们有一个更强大的过程来创造清晰，这是必要的，以看到你在做什么。
重点:在上海世博会丹麦馆展出小美人鱼的想法是如何传达的?
英格尔斯:我必须在议会发言。建筑师没有政治权力，我们没有财政权力，但我们有思想的力量。我们提出了一个关于展馆和真实性的有力而有说服力的案例。中国经常与版权问题联系在一起。因此，在中国的语境中，小美人鱼会作为纯粹的诗意和原创的东西脱颖而出。此外，读过安徒生的中国人比丹麦人多，因为这实际上是中国公立学校课程的一部分。这是丹麦和中国最大的共同点。安徒生的童话《小美人鱼》、《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新衣》等都是丹麦文化的一部分，并被中国文化所吸收。整个想法是为了给伴随小美人鱼长大的13亿中国人一个独特的机会，让他们亲身体验她的真实生活。这很有道理。 Only the Danish Nationalist Party tried to pass a law against moving the Mermaid. So I had to appear before Parliament to argue my point.
重点:美人鱼是最初概念的一部分吗?
英格尔斯:这个想法是从设计过程中发展而来的。在上海世博会之前，我们实地考察了2008年萨拉戈萨世博会，研究如何设计国家馆——或者不设计。我们花了一天的时间在不同的展馆里走来走去，看看在我们之前的其他人是如何完成同样的任务的。我们发现，世博会似乎是国家资助的宣传盛宴，充满了漂亮的图片和吸引人的陈述，但缺乏真实的体验。被德国馆前的长队所吸引，我们发现这是糟糕的后勤安排的结果，而不是吸引人的内容。在一条被水淹没的传送带上“乘船”，游客们经过了托尼·斯通(Tony Stone)拍摄的各种微笑的企业高管和可爱的孩子的照片，或者是随机安装的水装置，比如一面墙的浴室水槽，用来庆祝世博会的水主题——一个陈腐的贸易展览和可持续发展广告活动的混合。在一整天的“观光”之后，唯一的现实的味道是葡萄牙的波特酒café。我们想，如果我们能把丹麦馆变成一个丹麦城市的真实生活体验。不只是一个关于它的故事——或者它的图像——而是真实的交易?
重点:像彼得·艾森曼这样的建筑师在开始一个项目之前会研究哲学文献。你多久钻研一次建筑和设计之外的学科?
英格尔斯:你不需要依靠法国哲学或卡巴拉来使建筑变得有趣。实用和日常元素的正确组合，比如便宜的公寓，对带花园的房子的渴望，解决停车问题的需要，以及日光和景观的最佳朝向，可以变成建筑炼金术的强大组合。
重点:您之前谈到过建筑炼金术的概念——您能再为我们详细介绍一下吗?
英格尔斯:我们不是在现实和理想之间做出选择，而是努力建设一个务实的乌托邦式建筑，把让世界变得更美好变成一个现实的目标。炼金术最初是试图混合不同的金属或化合物来制造黄金。架构炼金术混合了具有不同参数和不同成功标准的各种功能。雷竞技下载官方版传统上，你会把他们放在不同的建筑里，甚至在不同的社区里。你会把所有的住宅都放在郊区，所有的办公室都放在办公园区，所有的零售店都放在购物中心。但作为副作用，你没有协同作用。建筑炼金术是对亚当·斯密“看不见的手”的建筑挪用。如果每个元素都被吸引到它在街区中最喜欢的位置，商店就会移动到顾客所在的地方，办公室则转向北方，在那里你可以得到日光，但不会眩光或过热，而房子则朝向风景和阳光。作为一名建筑师，你可以尝试促进这一过程——就像由一只看不见的手引导一样，每个元素实际上都实现了它最大的愿望。你可以创造，即使不能创造黄金，至少也可以创造附加值。
在哥本哈根与Bjarke Ingels对话:Ulrike MertensJorg Thierfelder而且英奇Berneke(左起)亿康先达。
比亚克英格尔斯
Bjarke Ingels于1974年出生于丹麦哥本哈根，是一名建筑师，也是Bjarke Ingels集团(也称为BIG)的创始人。在丹麦艺术学院完成学业后，他开始为Rem Koolhaas的大都会建筑办公室工作。英格尔斯随后与比利时建筑师朱利安·德·斯梅特(Julien De Smedt)合作，开设了自己的建筑办公室PLOT。2004年，这两人因设计挪威斯塔万格音乐厅而在威尼斯国际建筑展上荣获金狮奖。英格尔斯于2006年创立了BIG，并很快赢得了大量比赛，从而赢得了声誉。他的项目，如哥本哈根的山地住宅综合体和赫尔辛ør的丹麦海事博物馆，都是他“实用主义乌托邦建筑”的先驱典范。英格尔斯因设计了2011年上海世博会丹麦馆而享誉国际。他成功地将丹麦的国宝小美人鱼雕像从哥本哈根港口运到了中国。近年来，他在纽约、墨西哥、阿塞拜疆和中国参与了大型项目。